主页 > 业务交流 > “广播真人秀”,让真实的音响说话—《英雄求

“广播真人秀”,让真实的音响说话—《英雄求

业务交流| 创新在路上 02-17

近年来,各大电视台出现了一种创新的节目形式——电视真人秀节目。以《爸爸去哪儿》《花儿与少年》《奔跑吧,兄弟》为首的综艺节目占据了各大电视台的黄金档,收视率一直居高不下。

电视真人秀的特点是:焦点人物的言行无死角呈现,力图让受众感受最真实的内容,拉近高大上的电视人物与受众的距离,从而回归“走转改”的真实本质。

电视节目通过这种“真人秀”创新了节目形式,吸引了受众。那么广播节目是否也能以这样的形式,更加真实地呈现新闻人物呢?广播版“真人秀”与电视版“真人秀”有何区别?广播版“真人秀”的独特优势又在哪?这是本文思考和研究的问题。本人采制的广播节目《英雄求职记》获得了2013年北京广播电视台节(栏)目创新奖节目创新金奖,我们暂且以《英雄求职记》为例,探究“广播真人秀”的价值。

一、《英雄求职记》的背景

《英雄求职记》顾名思义就是一篇报道英雄找工作的故事。这位英雄名叫李川南。北京“721”特大暴雨灾害中,农民工李川南与50位工友正在京港澳高速路边工地干活,恰巧遇到一辆大巴车深陷雨水之中,车上乘客的性命危在旦夕,李川南和他的工友们一起在京港澳高速上救起了200多条生命。他是主持人崔永元“请农民工吃一顿饭”的嘉宾之一。然而李川南在救人过程中,右脚被钢筋穿透,无法继续从事重体力工作。

《英雄求职记》真实记录了负伤后的李川南一瘸一拐地重新寻找一份“轻松”工作的曲折经历,反映出社会的人情冷暖。

二、什么样的节目适合“广播真人秀”

1.事件本身应具有“曲折性”和“未知性”

这样一位受伤的英雄,他能在北京找到一份什么样的轻松工作?是坐办公室的文职,还是超市销售、商场保安?他的右脚一瘸一拐,有哪家公司愿意聘用他?这些问题连记者本身都很好奇。

“求职”这件事具有未知性和曲折性,而“英雄”找工作,更具矛盾性和猎奇性。因此人物和事件高度契合,听众很愿意知道“英雄”找工作的各个细节,这样的节目适合以“广播真人秀”的形式呈现。

中央电视台专职评论员徐慨认为,《英雄求职记》作为“广播真人秀”的首次尝试,对于一个未知的带有悬念式的过去新闻事件当中的小人物来说,用他的求职经历来反映这个时代的人情冷暖,选题本身就已经获胜。

2.多样化的采访环境会使“广播真人秀”更具可听性和丰富性

由于广播只有声音没有画面,因此丰富的音响是广播取胜的关键所在。环境的不同,自然会形成不同的音响效果,同样受众也会根据丰富的音响,进入不同的环境当中,跟随新闻人物一起进出场景,形成“受众身临其境”的收听感受。

在《英雄求职记》中,场景从李川南出“汽车站”开始,经历了“地铁”“超市”“洗手间”“卧室”“公司办公室”“拉面馆”“嘈杂的马路”“喧哗的闹市”等一系列复杂的环境,这些复杂的环境,给予了“广播真人秀”节目丰富的音响,使节目更具有可听性。

三、“广播真人秀”的具体节目形态有哪些

1.记者应全方位无死角地跟踪人物,做到完整客观

在采访《英雄求职记》中,记者与李川南同吃同住5天5夜,共采录了30多个小时的原始素材,而节目播出仅仅只有30分钟,其中包括李川南漱口、穿衣、打鼾等音响,以及他找工作的整个艰辛过程。

值得一提的是,节目在北京新闻广播《资讯早八点》的百姓生活故事栏目中,以连载的形式连续报道了三天,这三天的节目采取边采访边制作边播出的方式,记者把当天采录的李川南找工作的情况,制作成音频传回台内播出,因此李川南究竟能不能找到工作,节目本身也不知道,节目完全客观真实,形成了“真人秀”的报道雏形。

在北京广播电视台创新节目研讨会上,中央人民广播电台著名主持人傅成励认为,《英雄求职记》采用了跟踪贴身采访的形式,用录音机记录下主人公在找工作当中的言行和经历,形成了一种“广播真人秀”,真实地再现了人物的精神面貌,包括他的坚强和软弱,以及人们对他的支持,甚至还有一些讥讽。

2.“广播真人秀”是一种广播业态的新型模式,它区别于“广播特写”

“广播真人秀”和“广播特写”的区别在于“广播真人秀”节目完全按照时间和空间的先后顺序,没有经过诱导式的重新编排,而是全方位原生态地呈现。节目中,可以听到李川南吃饭打嗝、睡觉打呼噜、号啕大哭,甚至还有路人讽刺他的原生态音响。而“广播特写”,往往以报道人物本身为主题,为了围绕某一主题,需要经过刻意编排和诱导,从而产生了符合主题的人物特写。

三、“广播真人秀”与“电视真人秀”相比,更具优势

1.记者“我”的介入,记者在真人秀节目中成了“男二号”

在《英雄求职记》中,整个节目没有采用惯用的第三人称报道,而是以“我”的视角采用了记者第一人称报道,节目中记者“我”陪着李川南一起找工作,这使得这个节目更加具有了人情味。

在节目中,记者以夹叙夹议的方式,描写了李川南的心理变化,甚至有记者和李川南因为某一个工作应聘没成功而吵架的声音,有记者数次感动落泪的哽咽,这些声音带领听众来到现场,陪着川南一起找工作。

记者“我”在广播真人秀《英雄求职记》中出现,是节目的亮点,也是节目的需要。和“电视真人秀”相比,“广播真人秀”不仅缺少画面,更缺少焦点人物的表情,单纯凭声音去判断一个人物的情绪往往不准确,而这个时候如果有记者的介入,用记者的话去夹叙夹议地描述整个真人秀过程,类似于“足球解说”一样,将会使得焦点人物更加丰满。

中央电视台一套综合部副主任李伦听过《英雄求职记》后评论道,记者的描述本身给了听众最好的了解事实的桥梁,所提供的看似是记者主观的描述,其实却是更可触摸的客观。

2.“广播真人秀”相较“电视真人秀”呈现的人物状态更加真实

湖南卫视《爸爸去哪儿》的导演谢涤葵曾表示,“每一期《爸爸去哪儿》节目,湖南卫视要派出40余个机位,100多个工作人员”。在摄像机的“监视”下,新闻人物很难呈现所谓的“真实状态”,因为多架摄像机的“狂轰滥炸”,新闻人物会不由自主地趋向于“表演”。

而“广播真人秀”,由于录音机的隐蔽性较强,当事人并不排斥和担心“录音机”,因此做出的举动更加真实、全面、贴切。

在2013年北京广播电视台节(栏)目创新奖终评大会上,专家认为,“广播真人秀”的尝试,值得思考,在《英雄求职记》中,有太多大量的真实音响值得回味,这是好久都没有在广播节目中听到的音响,包括李川南的大哭、唱歌,在求职过程当中跟人讨价还价,包括他自己的一些“小九九”、小心眼、还有跟他父亲的交流,都非常真实,非常具有穿透力。

后记

刘云山同志在第二十四届中国新闻奖、第十三届长江韬奋奖颁奖报告会上表示,广大新闻工作者应该讲好中国故事,要真实、生动、鲜活地讲,真实的故事最精彩,百姓的故事最生动,要走出办公室、走出高楼大厦。在路上心中才会有时代,在基层心中才会有群众,在现场心中才会有感动,采写接地气、有温度的好新闻。

用真实的音响说话,这是广播乃至新闻界本应遵循的原则。“广播真人秀”,通过大量的真实音响,客观完整地记录了新闻人物的言行举止。业界也有专家将“广播真人秀”这种创新节目形态评价为“广播走转改之本”。

当然,由于“真人秀”节目内容的未知性,因此客观真实的记录就未必会有“爆点”“亮点”,这是真人秀节目的客观规律。因此,“真人秀”节目背后是默默无闻的贴身追踪采访,是一种耗时、耗力的良心作品。

(张悦:北京人民广播电台新闻广播主持人、记者)

(责任编辑:admin)
阅读:
将内容分享到